华人策展人揭开流失文物百年漂泊史

今年5月，联合国教科文组织1970年《关于禁止和防止非法(fēifǎ)进出口文化财产和非法转让其所有权的方法(fāngfǎ)的公约》第八届缔约国大会在巴黎开幕，中国首次(shǒucì)当选为本届缔约国大会主席国。 得知此消息时(shí)，沈辰(shěnchén)难掩激动。沈辰于1997年入职加拿大皇家(huángjiā)安大略博物馆（以下简称“ROM”）。在ROM的前十年，沈辰主要从事中国北方旧石器的田野考古。后来通过主持策展，工作重点逐渐转向(zhuǎnxiàng)馆藏文物的研究。 百年(bǎinián)前动荡的国际局势使大量亚非拉文物(wénwù)流入西方博物馆(bówùguǎn)，百年后流失文物的归属权问题受到广泛热议。沈辰从不避讳公开(gōngkāi)谈论流失在海外的中国文物。从早期被质问时略带“防御性(fángyùxìng)”的姿态，再到以更开放的视角探讨文化遗产国际治理，推动文物溯源、促成文物收藏交易合法化等工作，他始终活跃在国际文化遗产治理的前沿。 2009年(nián)，沈辰(shěnchén)前往越南参加印度—太平洋地区史前学会。作为西方大型博物馆的代表，沈辰被追问如何推进文物返还工作并让西方博物馆直面殖民收藏史。这并非沈辰第一次陷入如此(rúcǐ)“灼热”的境地。 自入职(zhí)以来，尤其是21世纪初有关西方博物馆内异域藏品(cángpǐn)归属权(guīshǔquán)的争论愈演愈烈后，类似追问时常在学术会议、行业会谈中出现。除考古、策展外，研究博物馆文物收藏史成为沈辰工作的一部分，毕竟ROM也(yě)曾因文物来源的合法性问题陷入舆论漩涡中。 20世纪(shìjì)20年代，加拿大传教士怀履光受ROM时任馆长柯雷利之托，开始以(yǐ)河南为据点(jùdiǎn)，在中国为刚成立的ROM搜集中国古代艺术品(yìshùpǐn)。当时河南各地流失了大量文物，怀履光因收购了大量安阳和洛阳，尤其是出土于金村大墓的文物而被打上“文物贩子”的名号。 在怀履光(huáilǚguāng)为ROM入藏的文物中(zhōng)有一对相传出土于金村大墓的骉羌钟。这对骉羌钟所属的一套14件编钟被(bèi)中国历史学家唐兰认为是研究春秋战国青铜铭文中最具史料价值的精品。 加拿大皇家安大略博物馆藏的(de)骉羌钟。（受访者供图） 沈辰入职第(zhídì)6年时，已(yǐ)退休的中国国家博物馆文物(wénwù)专家许先生到ROM参观。过程中，老先生凝视骉羌钟上的铭文拓片良久，询问能否一见这件珍品的真容。 当时的(de)情景令沈辰印象(yìnxiàng)深刻：“许先生见到编钟后神情凝重，仔细观摩，半晌不语，后长叹一口气，说当年在北大听唐兰先生讲课，唐先生遗憾从未见到编钟的真品。一晃五十多年(wǔshíduōnián)过去，如今见到这对编钟算是他替(tì)先生还愿。” 骉羌钟铭文拓片，由(yóu)加拿大皇家安大略博物馆拓印。（受访者供图） 许先生讲话时略带(lüèdài)哽咽，话毕后的落寞神情久久在沈辰心头(xīntóu)回荡，成为他研究“怀履光与河南文物流失”一案的原因之一。 10年时间里，沈辰研究大量馆藏(guǎncáng)档案和书信，确认怀履光与当地古物掮客保持紧密联系。他虽并未参与盗掘(dàojué)，但从开封古董商手中收购金村文物属实。博物馆(bówùguǎn)虽然并未直接参与文物盗掘或掠夺，但在催生并非“坦荡”的国际文物交易市场体系中仍(réng)难辞其咎。 怀履光早年写给博物馆的信件(xìnjiàn)手迹。（受访者供图） “怀履光与河南文物流失”一案是(shì)(shì)中国遭受帝国主义(dìguózhǔyì)压迫时期文物归属权纷争的(de)典型案例之一。而在美国、加拿大等国家，原住民同样饱尝殖民者对文物侵占掠夺的苦楚。面对保护原住民文化遗产、归还流失文物的呼声，一些西方博物馆馆长以“文物应该是人类共有的遗产”“博物馆可以通过研究流失文物来复原历史”等进行反击。但(dàn)在沈辰(shěnchén)看来，他们的回应回避了殖民历史。 在主持(zhǔchí)和参与ROM对安大略省原住民文物和遗物退还的(de)工作时，沈辰感受到原住民与那些被侵占的文物间沉重且无法割舍的感情。 “那些以各种言辞(yáncí)反击的西方博物馆馆长并没体验过文物(wénwù)流失带给一个(yígè)民族、一个国家的痛处。无论当时交易形式如何合法，收藏异域文化遗产的西方博物馆必须承认殖民背景下的获取是不当的，这是迈向和解与去殖民化的第一步。”沈辰说(shuō)。 让博物馆内的异域文物“发声(fāshēng)” 在进行文物(wénwù)溯源工作时，沈辰撰写了不少(bùshǎo)文章。《金村传说：怀履光与洛阳文物之谜》《传说与实证：青铜古钟背后的史卷拂尘》《多生还得此(décǐ)相逢：吴大澂和他的藏玉》……这些文章细述(xìshù)了中国文物流失海外的沧桑历史，力图客观评述(píngshù)文物颠沛流离历程中各方人物所扮演的角色。 沈辰说，每件进入海外博物馆的(de)中国文物都经历了一段“聚散离合”。将文物背后的流传故事讲述出来(chūlái)，不仅可以重新激活这些摆放(bǎifàng)在展柜里的历史物件，更可以让观众(guānzhòng)感受到历史文物与他们的生活息息相关。 工作初期，在与文物原属国的专业人士交谈时，沈辰(shěnchén)能感受到亚洲同行谦和态度下对西方博物馆展陈解读的失望。西方博物馆的诠释视角始终未能摆脱帝国主义(dìguózhǔyì)与殖民主义(zhímínzhǔyì)思维的态度。与文艺复兴(wényìfùxīng)艺术、荷兰黄金时代绘画相比，亚非拉文物总被当作(dàngzuò)二等展品，强调其异域风情与猎奇价值。 “这种将(jiāng)异域文物视为(shìwèi)‘战利品’带回‘文明家园’的展陈逻辑，持续助长着亚裔与有色人种群体的愤懑(fènmèn)。”沈辰说，博物馆应当以平等态度直面殖民历史，挖掘藏品故事，以更丰富的视角(shìjiǎo)让藏品“发声”阐释其应有的价值。 2012年，ROM入藏了一件吴大澂玉璧。相比于“苍璧，中国(zhōngguó)良渚文化”这样苍白的(de)介绍，沈辰经过对文献研究以及对南浔、上海(shànghǎi)、香港等地的走访，为观众展开这块玉璧背后的家国历史(lìshǐ)图景：甲午战争中率兵出征的吴大澂、《南京(nánjīng)条约》后上海开埠和南浔蚕丝业的发展、民族丝绸产品走向世界、中加两国名媛在纽约的因缘际会、玉璧从(cóng)中国经美国到加拿大的传承历史等。 加拿大皇家安大略(āndàlüè)博物馆藏苍璧木座。（受访者供图） 沈辰说，当海外观众通过一个个有趣的故事开始(kāishǐ)思考一件中国文物为何会(huì)出现在加拿大的博物馆(bówùguǎn)里时，这件“异乡的国宝”就实现了在其原属国语境下难以实现的意义和价值。 何以突破诠释异域文物(wénwù)的困境 面对复杂的(de)异域文化与政治体系，在有限的时空内(nèi)让观众快速理解文物故事是对策展人的考验。 2014年“紫垣撷珍——故宫博物院藏(cáng)明清宫廷生活文物”展览在(zài)ROM揭幕。其中一张(yīzhāng)介绍内务府的150字说明和全形结构图引起观众极大兴趣。这段简洁明了的介绍背后是被沈辰称为“炼狱般的(bānde)磨炼”。 “紫垣撷珍——故宫博物院藏明清(míngqīng)宫廷生活文物”展览中关于内务府(nèiwùfǔ)的释展图示。（图片来源：《众妙之(zhī)门：六谈当代博物馆》，沈辰著。） 内务府(nèiwùfǔ)是清朝的(de)独有机构。对内务府的职能解释可以将造办处的瓷器、紫禁城(zǐjìnchéng)的建造翻修、后宫的宠物管理、皇帝的起居等文物故事串联起来。然而在展览中，留给解释“内务府”的空间仅有几句话。 沈辰邀请中山大学的博士何鉴菲(héjiànfēi)加入团队，要求她通读内务府的学术(xuéshù)著作和相关论文，撰写500字的内务府介绍短文(duǎnwén)并勾画出内务府职能流线图，与释展人（展览内容的设计者与诠释者，负责整合学术资料、策划叙事(xùshì)逻辑）沟通再进行文字精炼，将学术语言转化为日常用语(rìchángyòngyǔ)。虽然过程压力重重但最终呈现效果获得了观众们的肯定。 类似的(de)合作常在沈辰主持的策展(cèzhǎn)工作中出现，比如改造原住民文化展厅时，他要求有原住民代表和博物馆策展人一同工作。沈辰说，让文物原属地的专家学者、平民百姓参与到策展环节中，是对文物原属国人民的尊重(zūnzhòng)。跨文化(kuàwénhuà)协作赋予展览更丰富的叙事(xùshì)维度，还原文物背后真实而具体的历史语境。 除在策展中融合跨文化(kuàwénhuà)背景人士的意见外，沈辰认为博物馆工作人员还需要学会倾听(qīngtīng)观众的“非议”。他曾接待过抗议展厅地图(dìtú)的日韩游客，也遇到过借展厅宣泄对日本(rìběn)殖民文化不满的韩国明星，还有(háiyǒu)犹太裔观众因误认陶器上的“卍”字符为纳粹标志，发邮件要求撤下四千年前的中国古陶。 沈辰认为(rènwéi)，博物馆不必执着是非之辩，而应把握(bǎwò)这些契机展开真诚对话，从而理解观众的真实诉求与观展体验。他们的观点或许偏激，但唯有平等交流，才能促使博物馆重新审视藏品价值(jiàzhí)。 除通过研究和策展，让流失海外(wài)的文物重现其文化遗产价值外，沈辰也积极推动文物收藏程序合法化(héfǎhuà)工作。 沈辰在 ROM 中国藏品库房观察(guānchá)标本。（张潞摄，受访者供图） 2000年，ROM收到一笔超过300件的中国文物捐赠(juānzèng)，但其来源富有争议。经深入研究，其中部分器物或(huò)来自曾(céng)进行密集(mìjí)抢救性发掘的中国三峡地区。同年5月，沈辰带着3卷本、近1000页的捐赠目录飞往北京，向国家文物局寻求文物来源的正当性。 沈辰说，博物馆要尽可能查证文物来源的合法性并提供详尽文献证明，以便将来遇到任何质疑可以(kěyǐ)进行(jìnxíng)开诚布公的对话。 他(tā)同时与加拿大文化遗产部以及海关总署合作，为多伦多的(de)边境官员做培训，对(duì)其抽查的包裹和行李中疑似走私文物进行鉴定。2015年，加拿大海关查收一对出自中国南方(nánfāng)的大型明清建筑构件，沈辰参与鉴定工作，并促成这对构件的返还。 沈辰(shěnchén)说，过去(guòqù)在面对亚洲同行(tóngháng)对文物归属权的追问时，他总是略带“防御性”姿态。但经过多年与各国文博机构的合作，他能以更为开放的态度讨论这一问题。如有需要，他将力促安排(ānpái)各方会谈，帮助流失海外的珍宝回家。 如今，西方博物馆(bówùguǎn)对异域文物的研究愈发深入。今年正值(zhèngzhí)纪念中国人民抗日战争(kàngrìzhànzhēng)暨世界反法西斯战争胜利80周年，那些“被迫出走”的文物在异乡的展览中能否有一席之地，以警醒世人(shìrén)不忘战争与殖民史，重新审视异域文化遗产保护规范。 手段翻新！中国使领馆提醒(tíxǐng)→ “华人神探(shéntàn)”李昌钰，有了新身份 “中国娃娃”因何(yīnhé)成了世界顶流？